现代华人的色彩学大多全盘接受西方的观念，冷色、暖色、互补色。学美术设计的人，更是以一套西方配色法做为放诸四海百世不移的范本。
第三十五回里，莺儿教导宝玉的色彩观念，也许是华人色彩运用重要的一课。在极度西化的美术领域，莺儿这一套色彩观念，会不会是今日华人美术反省自己传统色彩学的契机？
宝玉说汗巾子是大红的，莺儿就回答：“大红的须是黑络子才好看。”
想象一下，大红与黑色的关系，让人想到PRADA的配色，莺儿好像在三百年前就完全懂了服饰名牌的配色法。
下面莺儿与宝玉的对话，今天的美术老师可以拿来作教材。
宝玉问：“松花色配什么？”莺儿说：“松花配桃红。”
这就是华人传统的配色学，不一定是互补，而常常是对比，接近马蒂斯野默派二十世纪初提出的现代色彩观念。
松花绿要配明亮的桃红，其实一直到今天，民间的庙宇彩绘，或者传统戏曲的服饰里，也还看得到这种配色关系。《西厢记》里的小生。一身松花绿的袍子，但是一掀袍角。就亮出耀眼的桃红襟里。桃红也是民间年节喜庆最喜欢用的色彩，桃红不只是红，桃红有春日明亮的光，明度很高，因此才活泼美丽，充满喜气。
宝玉也懂色彩，他听到“松花配桃红”。就赞美一句“这才姣黠。”
红绿对比是“姣黠”，容易被看到，鲜亮夺目。宝玉接着就想，如果不表现“姣黠”，不想那么“炫”，想要低调温和一点，要如何配色？他就接着说了一句“再要雅淡之中带些姣黠”。这像是颇难的美术考试了，然而都难不倒莺儿，莺儿很快胸有成竹地回答“葱绿柳黄可倒还雅致。”
“雅致”是优雅低调，含蓄内敛，不能像“狡黠”那样扎眼。所以“葱绿”“柳黄”是调和色，两种彩里都有不同层次的“黄”与“绿”，构成谐和的色谱。
古今中外配色的美学千变万化，西方昂贵的服饰名牌常常靠独特的配色法让人惊譬，大笔大笔赚钱。莺儿如果生在今日西方，一定是名牌服饰界最抢手的名设计师了。
